蔡司光影对话 | 鲍德熹 x《紧急救援》的背后

国际金属加工网 2021年01月08日

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本文作者:鲍德熹,著名摄影指导、导演。凭借电影《卧虎藏龙》成为第一位获得奥斯卡金像奖最佳摄影的非美籍华人摄影师。代表作品还有《功夫之王》《摆渡人》《九一神雕侠侣》《白发魔女传》等。

本文配图为电影《紧急救援》的幕后拍摄花絮。

我对摄影的爱好是25岁之后的事,当时在广州教书,没有太多机会去接触摄影机,我的姑父是个摄影爱好者,有一部120的胶片相机,喜欢拍拍人像和大自然风光(当然是黑白为主),他的构图是慢慢来,慢慢摆弄机器;我在香港的舅舅则有一部135mm的相机,擅长拍人像婚纱婚礼等等喜庆场合,当时他最大的模特儿就是我的二姐鲍起静,舅舅擅长于快速抓拍,就是一到位马上摁动快门。我当时也没有对电影有特别爱好的感觉,更不用说摄影。虽然父母都是从事电影,父亲是导演和演员,母亲是演员和服装设计。

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我1977年回到香港之后,在中国银行支票部工作。我完全无法忍耐刻板的朝九晚五工作,大部分的晚上都到香港的戏院去看二轮三轮的电影,两年之间大概看了200部。我的确是相信有一种东西是潜移默化,突然间我想去学电影,从事电影的工作。1979年在三藩市艺术学院修读大学的电影课程,三年半就读完了应修的课程,当时的主科是电影,副修是硬照摄影。

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1984年导演的第一部电影《爵士驾到》,被当年的导演泰迪罗宾看中,找我做摄影指导去拍摄许冠杰主演的《卫斯理传奇》,正式展开了我摄影指导的生涯。 我第一次接触蔡司镜头是1986年拍摄的电影《喜宝》,当时是T1.3快速镜头,直到《卧虎藏龙》采用T2.1镜头,非常符合古朴温柔的风格。后来从新一代的UP和MP系列,我使用蔡司镜头拍了大概30部电影以上。可以算是一个「老蔡司」了。

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直到Supreme Prime(SP) T1.5面世,当时我的负责蔡司电影镜头的老友问我,想不想试一试新的蔡司镜头?当我了解到SP的设计原理,就是尽量的在数字电影中把人物边缘变得更加柔顺,就毫不犹豫的把整套镜头拿来测试,拍了我的《故乡行》短片,觉得效果很好,之后决定在《紧急救援》中全面采用。

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《紧急救援》是林超贤的动作大片,需要质量高的影像规格,撇开长焦镜头,全片有60%都是使用蔡司SP镜头拍摄。为了达到好的景深效果,全片的光圈都设定在T5.6~11之间。SP镜头不负众望,达到了高水准,高利锐度和高度细节。加上我们有不少的绿布景,所以干净的边缘(高解像度和大景深)能够有更好的分离效果。

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SP镜头的一个大特点就是大画幅,从技术层面来说,大的感光器在同样的解像度底下会有更多的宽容度和动态范围,在这一点上和普通超35mm的感光器是有大的区别的。这也是我坚持要采用SP镜头配搭 RED Monstro 大画幅8K感光器,「双剑合璧」打造高质量的画面。

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最后为了配合IMAX的放映,全片用1.9:1的画幅,充分利用大画幅镜头和机器的优势,力求一个目的,就是带给观众更有深度更高清的画面。 在拍摄《紧急救援》过程中,从上天到火海、再到水中, SP镜头经历了全面的考验,也是我在使用各类型镜头中最满意的一次。

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总结多年的摄影经历,发觉自己从一个误打误撞的「外行人」直到「内行人」,深深领悟到一切都在实验的过程中,特别是摄影,积累经验、总结经验至为重要。当然也和不是任何人都能字正腔圆的唱歌和咬字一样,摄影也需要一个内在的潜力,就是一种天分。有时候是天生具备,有些是潜移默化,真不知道在生命中的哪一天能够真正激发你的潜能,变成你的能耐。

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(蔡司消费光学 ,作者鲍德熹)

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